魏晋时期的文房器用:“一点如漆”的仲将墨与韦诞笔、紫纸

当这本书是圣洁的时候使用什么样的笔,使用什么纸和墨水?

魏晋时期的笔墨纸是什么样的风格,与现在的差别有多大?本文从魏晋时期作为文学工具的笔,墨,纸,钹四个方面入手。它表明,虽然魏晋时期是中国最混乱,最痛苦的时期,但它们被用于图书馆的使用。它越来越好,呈现出新的趋势。

“汉,魏,晋是中国最混乱,最痛苦的时期,但他们是一个极度自由,解放,智慧和精神历史热情的时代。” (宗白华)尽管政治上混乱而黑暗,但经济,文化和手工艺仍然曲折,民族交往的融合得到加强,文学艺术蓬勃发展。出现了大量名人名人。文学和书法走到了一起,人才涌现出来。 “学者们都是基于文本的意思”(沉《宋书宗悫传》)。文人追求书法之美,成为一种有意识的艺术实践。在这种情况下,房间的使用变得越来越复杂,并呈现出新的趋势。

工人们在想要做到最好的时候必须首先磨练他们的工具,并且笔被用作文人的日常书写工具。在魏晋时期,这种工艺相当成熟。东进刷,笔筒25.5厘米,笔头6厘米,笔盒25厘米,甘肃省考古研究所

一,魏晋时期的钢笔

提到魏晋的画笔不得不说以前画笔的制作和使用。魏晋时期比以前更具创新性。刷子的历史可以追溯到新石器时代的仰韶文化。仰韶文化的一些装饰也可以看作是笔,应该用刷子画。到目前为止,最早的考古发现笔迹属于战国时期。代表性的是湖南长沙左家公山的毛笔刷和湖北荆门宝山墓的刷土。左手贡山出土了一把刷子,笔的末端被砸成了几块拿笔。外面用丝线包裹,然后涂上并固定;宝山出土的画笔比左家公山的画更好。出土的笔刷在笔中。将空腔的一端挖出,将笔捆成笔尖,并将涂料固定在空腔中,以解决固定笔尖的问题。后代海报的制作基本上遵循将笔尖固定在空腔中的方法。

湖南省长沙市左家公山战国墓出土的刷子和竹筒湖北省荆门市保山战国楚墓出土的刷子

秦汉笔在战国笔的基础上得到了改进,后世被称为“孟恬恬恬”,晋代崔宝《古今注》记载:“牛恒问:自古以来应该是书中的笔,世界上说笔也是他吗?答案:孟子开始创造秦笔耳。用死木作为管,鹿毛作为柱,羊毛作为被子,所谓的天体,非兔子竹管也。也问什么是管?答案:彤者红漆耳朵。历史官员携带的东西,所以你可以用红色的心来记住。“

从上面可以看出,适合使用死木作为笔管,鹿毛作为柱,羊毛作为混合笔。他的手写笔方法是刷子制造过程中的一项重大创新,并一直沿用至今。云梦虎湖秦墓出土的三根秦笔,竹竿上端尖锐,下腔为尖端。在汉代,为了方便公务员随时记录书写,笔经常插在耳边,称为一记耳笔。此时,刷笔较长,上端较尖,便于佩戴。坟墓左侧出土了汉族“白马”笔,证实了秦汉时期的剧本史。汉白马造笔,长21.9厘米,直径0.6厘米,笔在0.6厘米,由甘肃省博物馆收藏

造纸业的发展和三国,晋,南,北朝时期的书写载体的变化对毛笔的影响更大。在东晋末期,严轩接受了政治裁决并取消了金安迪,并命令对该文进行简化。竹子慢慢退出书写阶段,调整和改进刷子的生产过程,以适应新的书写材料。这里的一些书法家参与了钢笔的制作,并出现了诸如魏星《笔方》和王羲之《笔经》等专着。三国魏卫生日的书《笔方》,首先出现在北魏嘉思的书《齐民要术》中。魏玄忠忠,魏京赵仁,书法家,擅长各种书籍,还有好笔墨,笔制作,被称为“魏生笔”,墨水被称为“中江墨”。《笔方》卷详细介绍了为魏星制作笔的方法:

首先,用铁梳梳理兔子和羊的绿色头发,然后去刷毛。茹,各自。他们都用手掌整齐整齐的前面,每一个都是扁平的,两者均匀平整。他们用羊的绿色头发收缩绵羊的绿色头发,给兔子两点。然后扁平,体积非常圆。哦,很疼。取下整个羊毛,使用服装中心,名称“发柱”,或“墨水池”和“墨水”。重新使用青青羊绿色的头发,如柱法,使中心齐,也使平均。疼痛,在内胎,宁与长辈的头发做深,宁小不大,笔也大。

《笔经》(宋素一《文房四谱》第1卷)由王羲之制作,描述了制笔中使用的头发和制作过程更加详细:

县里有兔子,他们去了洪都门。只有赵国用它.每个人都必须使用秋天的兔子。秋秋的兔子,钟秋什么都没带。因此,当孟秋去夏津时,它略显温柔;邱秋去冬天的时候,又清脆秃顶;但在八月,寒冷和夏天和解了。山脊上有两排发,特别好;拿出来,将青柠汁包在纸上,用微火煮,使其煮沸,然后去。首先用人来送几十根茎,杂绿毛和兔蝎(当兔毛长而结实时,短而弱的都是蹲着),但是齐平。用大麻纸包裹在规则的根部(对于麻纸,想要身体,而不是水)。取出微薄的布料柱,让色谱柱消失,然后沉淀下来。只有精选才能倒头发。头发与前部结合,形成九点长,第二部分需要修复。后代可能是切割管,或者笔的重量可能不同。因此,笔更偏向于偏向,因此它们不会注意它们。做完之后,蒸煮三碗米饭,你必须用一根绳子将管子送到水中一晚,然后再使用。老人或象牙象牙是一支笔筒,珠宝在那里,但笔必须轻盈而沉重。最近,有些人看到了绿色漆管和痰管。经过多年的录制,斯里兰卡也很可爱,而且它会被镀金,然后又昂贵。我觉得我可以自己使用它。谢安石和齐志功每次都要求它。

《笔经》和《笔方》描述了两种不同的制笔方法,这是对书法家书法体验的总结,表明当时的制笔技术已经相当成熟。《笔方》还记录了“金色宝藏,然后昂贵”的精神。

在魏晋南北朝时期,上层贵族和学者都注重修饰,追求精致美丽和铺张浪费。自汉代以来盛行的笔状现象在魏晋时期演变为象征或礼仪。这时,笔变成了白色笔,即一支不用于书写的笔。笔是干净的白色,易于书写的实用功能变成了礼仪的象征。 “白笔,古讷笔,表明绅士有武术的武术”(《钦定四库全书》五代马缟《中华古今注》上卷,“三台五省两文学官,王功侯伯子男清音和军官不“嘿,内幕是歌手”(《晋书舆服志》),所以一方面魏晋人追求写作效果就刷制作,注重选择和制作刷子,改善书写;笔筒生产中的显示非常豪华。根据历史书籍,有木,竹,玉,铁,玻璃,象牙,犀牛等选择,有雕刻,镶嵌,金色或金色装饰,应该是相当精致和奢华。没有出土物可见。西晋富轩有《笔赋》云:“简单完美的兔子,选择宝藏在上面汉族水到水,兰花的香味。夹竹绿色,管内含丹。所以班级工艺,名以; ; ; ; ; ; ;星布。 “西津成功的《弃故笔赋》说”秋天的兔子的英芒,加上丝绸的油漆,三束五重,圆管的犀牛,是纤维前面的象牙“,当时就是Portrayal。

齐功指出,魏晋时期与今天不同。 “现在我们用毛笔写笔方法一般是食指,中指在外面,拇指在里面,无名指在里面,用它外面轻轻握住笔管。但要注意这种握笔的方法是基于坐在高桌上并将纸张放在水平桌子上的前提。古人,特别是在宋朝之前,当他们没有坐在高处时,使用三指握把桌子或地板。“管理方法”,“用拇指和食指从内到外握住笔管,然后用中指握住笔管。无名指和小指只向手掌弯曲,并且不起到握把管的作用。“唐玉金和顾禹书《女史箴图》,宋杨子华画《北齐校书图》和出土的诗歌湘西长沙,湖南.西晋青瓷双书,身高16.5厘米,长20厘米,湖南省博物馆藏品

二,魏晋时期的墨水

作为书写材料,墨水出现得更早。在Banpo废墟中出现了装饰着黑色和红色的彩陶。 1975年,湖北秦墓出土了最早的人造墨水。墨水是纯黑色和粗糙的,并且是颗粒状的。与此同时,还有由鹅卵石制成的长方形珐琅和迫击炮。可以看出,此时使用墨水的方法是将墨水丸放在蛭石上并加水然后使用研磨棒。对于碾压,可以看出油墨的质地相对松散。 1983年,广州西汉南越王墓出土的扁石棺附有圆石。斑块上有朱和墨水的痕迹。同时,出土了几个墨水丸,表明墨水丸仍然没有手工研磨。按下,地面墨水更粗糙。颗粒是因为胶水不多,并且胶水的质量不是很高,因此很难使墨水喷射很大。如果墨水丸很小,则不能用手抓住。汉代有很多种蟑螂。有石牌,玉牌,青铜牌,陶器牌匾,瓷釉,漆器珐琅,芙蓉,竹筏等,以圆形和方形为基本款式。

从汉到金的写作载体发生了重大变化。竹签逐渐被皱纹纸取代,墨水的质量和形状得到了显着调整。魏晋时期,它成为墨水史上的一个重要时期。它的特点是松岩墨水的流行和“魏氏书法与墨水”的出现。南朝小子梁回答王树书:“中江的墨水,有点像油漆”在贾思贞《齐民要术》,我们写了魏生日的墨水制作方法:“墨法:好酒精烟,痰,筛细筛,筛草,如果是细沙尘。这个东西很小。不建议炫耀屏幕,但不容易飞。不要粗心。墨水和鱿鱼,胶水好,五个或二,浸泡在皮肤的皮肤.,江南范鸡皮;它的皮肤是绿色,脱胶,黑色你可以白鸡,去黄,五。也可以取一两个真正的珍珠沙,一两个麝香,不治好细筛,一切都和谐。在铁铲下,宁刚不适合泽,3万元,更好的墨水不能通过2月,9月,当温度不好时,寒冷难以干燥,闻到,看风自我破碎。重不能超过三,二。墨水太大了。宁小不大。“/P>

从魏的生日和墨水的方法可以看出,中国古代的墨水制作过程已进入成熟阶段。墨水的主要成分和制作墨水的方法基本上是定型的:酒精烟雾,良好的胶水,香料,防腐药物等。它从颗粒变为僵硬的形状。尽管后代有所调整,但魏和制墨方法之间没有本质区别。

三,魏晋砚

在魏晋时期,石斑块更为常见。它们仍然以圆形和方形为基本风格。制作更美观。西晋福轩曾《砚赋》称赞:“阴阴山的阴,简单的材料,即方形造型,锻造金铁是一个池。”陶器陶瓷的使用越来越受欢迎,形状大多呈圆盘状。锅的表面没有上釉。它不再用于研究,有很多,从3到16。脚的枷锁也被称为谣言,这种风格在唐代一直很流行。青铜钹,银钹和铲子大多是皇帝用来接触官方要人的,而这些人很少见。西部地区对于瓦楞和竹筏非常有用,苏一俭《文房四谱》云:“西部地区没有纸笔,但有墨水。他的墨水很结实,用瓷砖或竹子做成,就是,它的蟑螂。“整体砚材料丰富多样,主要由石材制成,陶瓷珐琅变得流行,砚,歙砚,桐砚等尚未出名。,西晋金釉三足瓷釉,直径11.7厘米,高2.8厘米,北京故宫博物馆藏品

器具通常配有一对痰和痰,当使用墨水时便于注水。在汉代,有铜珐琅滴,其次是陶器,瓷器,玉器等材料。在魏晋时期,流行的青蛙和乌龟式青瓷滴落,东晋时的窑窑青瓷龟形蝎子,龟头是垂钓的,颈部是刻的,龟的背部有一个小的圆口注水。整个身体上釉釉,形状生动。精致,精美。可以看出,魏晋文人不仅关注自己的形象,而且还非常注重图书馆的使用。还有一个青瓷水獭,便于清洗刷子。魏晋时期魏晋时期的笔,笔筒和其他海报的使用仍然不明朗,因为生物很少。东晋绿釉龟形水浒,北京故宫博物馆藏品

此外,值得一提的是,当时,除了被用作文具外,它还被用作化妆品的“蹲板”,用芳香疗法,用于“熏制剃须,赋粉石珠”。 (《颜氏家训涉务》记载:“当梁朝满时,你的朋友的孩子.所有烟熏和刮胡子,福粉石柱,驾驶长车,高牙,坐在棋子上,与禁令Si sac,乐器演奏,很容易进出。它是一个仙女。“)可以看到对魏晋时期美的理解和追求。

四,魏晋时期的论文

过去,人们认为纸张是东汉蔡伦发明的。然而,根据考古发现,事实证明,中国造纸至少早在西汉时期就已出现过。 1986年,以天水,甘肃天水西汉墓出土的论文为纸质原料。纸张较厚,呈黄色,造纸技术较低。在东汉初期,在蔡伦的支持下,造纸技术呈现出一次飞跃,造纸材料的扩张是造纸发展的重要方面。西汉的大部分论文都是用大麻制成的。在Cai Lun时代,增加了树皮和渔网。从那时起,各种树皮纸已经出版。在魏晋时期,发明了桑树纸和藤纸。在汉末建安时期,着名的造纸人左波出现了。齐小儿娘称他的论文为“乔妙惠光”(《与王僧虔书》)。那时,人们称这篇论文为“左纸”。不幸的是,左博纸中使用的原材料和制造方法尚未记录。

汉虽然有纸,但并不受欢迎。书写材料简单而且纸质。在东晋末期,严轩蹲下:“嘿:古代没有纸,所以使用简,而不是主在京。也用简单的,所有都用黄纸代替。”赤坂绿桃花纸,一般罚款很快。“(《太平御览》文埠卷21)从那时起,纸张而不是简单,成为法院官方文件的书写载体。纸张的普及促进了繁荣但是,由于生产技术的限制,纸张不大,看到一个正方形比较常见。因为书,经文等都在一张纸上,仪器标尺得名这也促进了魏晋南北朝时期书法形式和风格的形成,传世的金鸡禄集《平复帖》,王伟《伯远帖》和楼兰出土的残纸是典型的统治者风格。

纸。纸张细腻光滑,白如玉,不留墨水。此外,历史资料还记录了用海藻纸制成的纸张。 “张华波是一个知识城,金朝的武帝在笔的一角画笔。这块石头是由辽西提供的。清铁用于现场的铁,它也被赋予了纸万万,和南岳致敬。盖南人用海藻作为纸,这是邪恶的一面,因为这个名字。 (王子年《拾遗记》Siku Quanshu Ming Dongsi Zhang《广博物志》第30卷)和Ming Dongsi Zhang《广博物志》第30卷记录“王玉芝的葡萄藤和两皮系统”,以及“王玉芝的青少年使用紫纸,中年麻黄纸和张艺纸,以便于流动。蔡中郎不流动。“我不想写笔。“海藻纸和紫纸都不见了。从历史记载中可以看出,魏晋人追求书法之美,在纸上大胆尝试和创新。尚未普及,造纸技术尚未达到顶峰。

1964年,新疆吐鲁番地区出土的东晋纸画《墓主人生活图》长约半米,长一米,由六块麻纸组成。这是今天看到的最早的纸画,也可以看到当时的绘画纸。一个地方。东晋墓(部分)所有者的生活形象,纸上彩色,长46.2厘米,宽105厘米,新疆维吾尔自治区博物馆藏品

孙骥先生在《中国古代物质文化》中说:“金代在纸外涂了一层矿物白粉,如吐鲁番《三国志》写的纸。然后使用植物淀粉糊。然后将淀粉糊直接混合到纸中。在纸浆中,它成为悬浮剂,可以将纤维均匀地分散在纸浆中,便于造纸。这些措施的目的是阻挡纸表面上纤维之间的细孔,以便在使用笔时油墨不会弄脏。该纸经过上浆,染色,打蜡,上釉等处理。“

用黄色汁液染色染色以防止昆虫,染色的纸是淡黄色。因为涂料的颜色与染色的黄色纸的颜色相似,所以也可以在染色纸上用女性黄色进行修饰,类似于当前的修正液。成语“新口黄璜”源于此。还有金朝《残写经纸》,现在在中国国家博物馆:“纸张白度增加,表面光滑,结构紧凑,纤维束少,窗帘薄,纸张质量好。”

魏晋时期已有近1800年历史,考古发掘相对较少。我们只能从有限的物理数据和相关的历史记录中推测文人的文学用具的使用。虽然材料和工具有限,但它们并不影响他们对美的追求和艺术精神。魏晋名人手中拿着笔和纸,写下他们对生活个性的追求,发现人格之美,创造辉煌的历史。文化。东晋绿釉棕色鸡头第一壶,口径5.5厘米,身高15.4厘米,故宫博物馆藏品

(注:本文最初发表于《大匠之门20》,原标题为《逸气假毫翰 清风在竹林魏晋南北朝时期文房器用考略》)